Un OVNI dans la cinématographie des documentaires des dernières années. La théorie du tout. Un bijou.

Céline Baril donc. Une démarche simple, claire et assumée. Rencontrer des gens au hasard des routes, les questionner sur leur lien aux territoires, à la vie, à l’histoire. Le tout sans nécessairement s’imposer un lien évident entre les gens, leurs histoires et les lieux. Mais finalement, pari réussi. Le lien devient…tout simplement si évident et magnifique. Il est lien et liant. Tout est relié, la voilà la théorie du tout.

La théorie du tout. Photo : Julien Fontaine

Ce que je viens d’écrire semble vague. Mais ce n’est pas facile de décrire ce film un tant soit peu et d’en faire une critique… C’est une œuvre d’art, un film de mouvement, un moment de beauté de fragile, une série de portraits vivants, un road-movie intime et bouleversant, un instantané du Québec. De chez nous.

Ça démarre avec des images d’une perfection (grand chapeau à Julien Fontaine pour les images) quasi temporel d’une ville qui n’est pas anonyme, Montréal. On suit la musique d’une contrebasse. « Si on ne joue pas d’un instrument, il meurt.  » Cette phrase ouvre le film. Et la réalisatrice garde cette notion en tête, dans ses rencontres, dans ses approches, dans son regard. Car elle joue de l’instrument du cinéma. Sur le Québec, le territoire, notre identité.

C’est lucide, éclairant, poétique, politique, utopique et organique. Résilience, équilibre, résistance, abandon. Nous célébrons le passé, nos ancêtres, nos sols, nos ressources, nos familles, et l’amour. La musique. L’aventure. La vie. La sagesse populaire (dixit Olivier).

Je vous prie d’aller voir ce bijou de film. Et venez m’en parler, ici. Au cinéma Parallèle à compter de ce vendredi 22 janvier et Au Clap en février à Québec.

La théorie du tout, un film de Céline Baril
Production des films de l’autre
2009, 78 min.